南亚网视加德满都1月2日讯 据加德满都邮报报道，长期以来，人们认为超级明星是尼泊尔电影成功的关键。2024年改变了这一观念。对于尼泊尔电影业来说，然而，2024年是一个令人鼓舞的年份，无论是在主流电影领域还是在艺术电影领域。一些由过去仅限于配角的演员主演的电影成为了意外的热门影片，而一些偏向艺术风格的电影也在国际电影界引起了轰动。

或许尼泊尔今年电影界的最大亮点是《普尔纳·巴哈杜尔的萨朗吉》。这部由萨罗杰·鲍德尔执导的影片讲述了一位达利特父亲的故事。他是一位街头流浪歌手，为了让儿子拥有一个光明的未来，不惜一切代价。这部电影虽然对部分观众而言显得稍显过于煽情，但对于许多人来说，它是一部感人至深的泪点之作。影片生动再现了流浪歌手这一即将消失的职业，以及他们所面对的贫困和种姓歧视问题。该片创下了尼泊尔电影的最高票房纪录，收入高达4.925亿卢比。

2024年，不仅电影吸引了众多观众走进电影院，还有一些影片吸引了许多首次观影的观众。据尼泊尔最大影院连锁QFX Cinemas的总经理特里普蒂·吉里表示：“去年有很多来自不同地区的人第一次走进电影院。这表明尼泊尔电影的受欢迎程度正在提高。”《12村》的成功与《普尔纳·巴哈杜尔的萨朗吉》几乎同期上映，也证明了这一点。

虽然在年初有一些值得注意的主流电影，例如苏拉克尚·巴拉蒂导演的充满原始力量的《巫婆的家》和纳宾·苏巴执导的《通往村庄的路》——这是一部讲述家庭面对现代化影响的细腻故事，并入选了2023年多伦多国际电影节——但电影业的势头真正集中在下半年。

“在世界其他地方，电影院的受欢迎程度似乎正在下降，但在尼泊尔，趋势恰好相反。这确实令人兴奋，”发行人兼电影制片人普拉昌达·曼·什雷斯塔表示。

长期以来，人们认为大明星是尼泊尔电影获得票房成功的关键。然而，2024年特别之处在于，一些最不被看好的影片却抢占了风头。

尼泊尔今年电影界的最大亮点《普尔纳·巴哈杜尔的萨朗吉》

“从主流电影的成功来看，2024年是一个伟大的一年。《普尔纳·巴哈杜尔的萨朗吉》和《巫婆的家》成为了黑马，”曾入选2024年柏林电影节人才计划的电影制片人拉詹·卡特表示。

长期担任《卡巴迪卡巴迪》《嫁妆》和《脑袋坏掉》等影片配角的比杰·巴拉尔，在《普尔纳·巴哈杜尔的萨朗吉》中担任主角。他对片中同名角色的真挚演绎感动了成千上万的尼泊尔人，制片人的冒险也得到了回报。

2024年，尼泊尔观众还欣赏到了一些由女性演员主演的电影。凯基·阿迪卡里饰演了《巫婆的家》的主角，而斯瓦斯蒂玛·卡德卡在《来自梅高利的新娘》中饰演了一位努力寻找爱情的20多岁女性，她的表演获得了好评。同时，丁列·拉莫在敏·巴哈杜尔·巴姆执导的《香巴拉》中的表演在多个国际电影节上备受赞誉。

这些女性演员的出色表现是否会改变尼泊尔电影中女性的刻板形象还有待观察。确实，根据Docskool在2021年的一份报告，尼泊尔电影中女性的形象通常被简化为三种模板：性欲的提供者（情人）、温暖的给予者（母亲）以及道德和文化的守护者（妻子）。

近年来，尼泊尔女性演员在《夜莺》《母亲》等电影中奉献了许多令人难忘的表演。然而，制片人仍然不信任女性能保证票房成功，因此她们很少获得重要角色。

“由于女性在我们行业中很少被赋予核心角色，甚至在到达一定年龄后几乎没有角色可以扮演，她们别无选择，只能为自己创造角色，”电影制片人和电影教育家阿比曼纽·迪克西特表示。他提到《巫婆的家》是由阿迪卡里自己制作的，而《来自梅高利的新娘》则由卡德卡联合制作。

与此同时，尼泊尔电影的国际可见度也在不断提升。《通往村庄的路》以及多部其他尼泊尔电影在世界知名电影节上展映。

今年伊始，费德尔·戴夫科塔执导的《红色手提箱》在2023年威尼斯电影节的地平线单元首映。这部电影通过达尼的故事，展现了自2010年以来在卡塔尔遇难的尼泊尔移民工人的悲剧及其对家庭和社区的影响。

《香巴拉》成为首部入围柏林电影节竞赛单元的尼泊尔长片

巴姆导演的《香巴拉》成为首部入围柏林电影节竞赛单元的尼泊尔长片，也是三十年来首部入围该单元的南亚电影。这部影片讲述了女主人公佩玛在上多尔帕地区一段一夫多妻关系中的自我探索之旅，并在第77届洛迦诺电影节上获得Boccalino d’Oro奖项。

纪录片《没有冬季假期》（多尔帕坦）讲述了两位共妻在需要伙伴关系的环境中如何谈判彼此关系的故事，并在2023年谢菲尔德纪录片电影节全球首映。这部由拉詹·卡特和苏尼尔·潘迪联合执导的纪录片还赢得了2023年AlterNativa电影奖，并在电影院上映一个月，显示出尼泊尔纪录片电影的光明前景。

“过去，尼泊尔观众对‘艺术’标签的影片望而却步，但这种心态正在逐步改变，”作家、评论家兼尼泊尔电影评论协会前主席扬格什表示。去年围绕主流尼泊尔电影的积极讨论集中在代表性问题上。

电影人正在创作更多关注女性权利、种姓歧视等社会问题的电影，这些电影获得了观众的积极反馈。然而，这些代表性仍然深深扎根于刻板印象中。

分析去年电影的成败，有一点显而易见：仅仅依靠海报和预告片并不足以吸引观众，人们需要清楚为什么要为这部电影买单。

卡特表示：“去年表现出色的电影都很好地传达了自己的卖点。未来我们会看到更多尼泊尔电影在营销和宣传方面的创意。”

尽管《小世界》因其缺乏关键的宣传元素，以及在加德满都洪水期间上映导致票房失利，但那些观众仍对由普达塞尼执导的影片表示欣赏和赞美。

回顾过去一年，不得不提到普拉卡什在YouTube频道“Herne Katha”中的《失落的岁月》，它感动了许多观众，让人们热泪盈眶。“Herne Katha”的影片以其简单却富有深度和同情心的内容，令纪录片变得平易近人。

去年一个重要的收获是，尽管主流中出现了实验电影，但尼泊尔观众仍然主要被反映社会现实的简单故事吸引。

鉴于2024年给尼泊尔电影业带来的改变，未来几年值得期待。观众将热切期待《普佳，先生》（选入第81届威尼斯国际电影节“地平线单元”）、萨哈拉·沙尔玛的《一抔云》（获得2024年Hubert Bals基金支持）以及苏比娜·什雷斯塔的《德维》（在2024年Hot Docs电影节首映并赢得Doc Edge奖）等影片的上映。

导演卡特表示，像《普尔纳·巴哈杜尔的萨朗吉》和《巫婆的家》这样的电影的成功证明了电影并不总需要巨额预算和大明星阵容。“因此，许多电影人现在受到启发，决定尝试进入这个行业。”